फीचर फिल्म निर्माण से 15 साल के अंतराल के बाद, प्रशंसित निर्देशक अनुषा रिज़वी अपनी बहुप्रतीक्षित वापसी “द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली” के साथ कर रही हैं, जो एक दिल को छू लेने वाली कॉमेडी-ड्रामा है जो आधुनिक भारतीय पारिवारिक गतिशीलता की खूबसूरत अराजकता को दर्शाती है। 12 दिसंबर, 2025 को विशेष रूप से जियो हॉटस्टार पर प्रीमियर होने वाली यह फिल्म, 2010 में आई उनकी अभूतपूर्व पहली फिल्म “पीपली लाइव” के बाद रिज़वी की पहली निर्देशित फिल्म है, जिसे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसा मिली और वह उस वर्ष अकादमी पुरस्कारों में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि बनी।
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” समकालीन भारतीय पारिवारिक जीवन का एक सहज, अंतरंग चित्रण पेश करने का वादा करती है, जो हास्य और हृदय से ओतप्रोत है। दिल्ली के एक अस्त-व्यस्त दिन पर आधारित यह फ़िल्म पारिवारिक दायित्व बनाम व्यक्तिगत महत्वाकांक्षा, पीढ़ीगत संघर्ष, और उन अपरिहार्य तरीकों की पड़ताल करती है जिनसे हमारे रिश्तेदार हमें आकार देते हैं—भले ही वे हमें पूरी तरह से पागल कर दें।
विषयसूची
- आधार: एक दिन, एक समय सीमा, पूर्ण अराजकता
- अनुषा रिज़वी का दृष्टिकोण: परिवार एक अपरिहार्य शक्ति है
- कृतिका कामरा: सबसे बड़ी बेटी होने का बोझ
- परिचित चेहरों और ताज़ा गतिशीलता का एक समूह
- एकल स्थान, अधिकतम प्रभाव
- विषय: परंपरा, आधुनिकता और मुस्लिम परिवार का अनुभव
- ‘पीपली लाइव’ से ‘द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली’ तक: अनुषा रिज़वी का निर्देशन सफर
- जियोहॉटस्टार का लाभ: रचनात्मक स्वतंत्रता के रूप में स्ट्रीमिंग
- यह फिल्म अब क्यों मायने रखती है
- पूछे जाने वाले प्रश्न
आधार: एक दिन, एक समय सीमा, पूर्ण अराजकता
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” के केंद्र में कृतिका कामरा द्वारा अभिनीत बानी अहमद हैं, जो एक लेखिका हैं और अपनी पेशेवर ज़िंदगी के सबसे महत्वपूर्ण 12 घंटों का सामना कर रही हैं। करियर की निर्णायक समय सीमा के साथ, बानी को अपने काम पर ध्यान केंद्रित करने के लिए शांति, सुकून और निर्बाध समय की ज़रूरत है—ठीक वही चीज़ें जो वह पूरी तरह से खोने वाली हैं।
जैसा कि नियति में लिखा था, बानी का अपार्टमेंट एक बड़े पारिवारिक संकट का केंद्र बन जाता है, ठीक उसी समय जब उसे एकांत की सबसे ज़्यादा ज़रूरत होती है। माँएँ, मौसियाँ, चचेरे भाई-बहन, और यहाँ तक कि पूर्व प्रेमी भी उसके घर आने लगते हैं, और हर कोई अपनी-अपनी आपात स्थितियों, नाटकों और उसके समय व ध्यान की माँगों के साथ आता है। इसके बाद एक सिंगल-लोकेशन कॉमेडी होती है जो पूरी तरह से एक ही छत के नीचे घटित होती है, जिसे अभिनेत्री शीबा चड्ढा ” एक ऐसी दुनिया ” के रूप में वर्णित करती हैं जो अंतरंग होने के साथ-साथ बेहद मनोरंजक भी है ।
कथात्मक संरचना—सारी घटनाओं को एक ही दिन, एक ही स्थान पर सीमित करके—एक ऐसा दबाव-कुकर जैसा माहौल बनाती है जहाँ तनाव, हास्य और भावनाएँ हर गुजरते घंटे के साथ बढ़ती जाती हैं। बानी अपने पेशेवर दायित्वों को बढ़ते पारिवारिक कलह के साथ संतुलित करने की कोशिश करती है, उसे अंतर्धार्मिक जटिलताओं, पीढ़ियों के संघर्षों और पारिवारिक अपेक्षाओं के बोझ से निपटना पड़ता है। दांव बढ़ते जाते हैं क्योंकि उसके सामने एक बुनियादी विकल्प होता है: अंतरराष्ट्रीय करियर के अवसरों का पीछा करना जो उसके पेशेवर जीवन को बदल सकते हैं, या उस परिवार से जुड़े रहना जो उसकी पहचान को परिभाषित करता है।
यह सेटअप रिज़वी को पहचान, कर्तव्य और अपनेपन से जुड़े गहरे सवालों को समझने का मौका देता है, साथ ही कहानी का लहजा हल्का और सुलभ भी रखता है। एक दिन की समय-सीमा स्वाभाविक तात्कालिकता पैदा करती है, जबकि सीमित परिवेश पात्रों को बिना किसी बचाव के एक-दूसरे से भिड़ने के लिए मजबूर करता है—यह हास्य और सच्चे भावनात्मक क्षणों, दोनों का एक नुस्खा है।
अनुषा रिज़वी का दृष्टिकोण: परिवार एक अपरिहार्य शक्ति है
निर्देशक अनुषा रिज़वी के लिए, “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” सिर्फ़ फ़िल्म निर्माण में वापसी से कहीं बढ़कर है—यह इस बात की गहरी व्यक्तिगत पड़ताल है कि परिवार हमें कैसे आकार देता है, चाहे वह अच्छा हो या बुरा। उनका निर्देशन दृष्टिकोण हास्यपूर्ण अराजकता के नीचे प्रामाणिकता और भावनात्मक सच्चाई पर ज़ोर देता है।
” मूल रूप से, यह फिल्म सिर्फ़ रुकावटों के बारे में नहीं है; यह इस बारे में है कि कैसे परिवार, अपने सबसे निराशाजनक दौर में भी, हमें ऐसे आकार देता है जिससे हम बच नहीं सकते ,” रिज़वी ने फिल्म की घोषणा के साथ जारी एक बयान में समझाया। ” बानी के शानदार पागलपन भरे दिन के ज़रिए, मुझे उम्मीद है कि दर्शक अपनी माँ, मौसी, भाई-बहनों और उस रिश्तेदार की झलक पाएँगे जो हमेशा ग़लत वक़्त पर, लेकिन सही दिल से सामने आता है। “
यह दर्शन—इस तबाही के पीछे छिपे मर्म को खोजना—”द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” को महज एक तमाशा या तमाशा से अलग करता है। रिज़वी भारतीय पारिवारिक गतिशीलता के एक ज़रूरी पहलू को उजागर करना चाहते हैं: कैसे रिश्तेदार एक साथ परेशान करने वाले और ज़रूरी, दखल देने वाले और फिर भी अपूरणीय हो सकते हैं। फिल्म स्वीकार करती है कि परिवार के सदस्य अक्सर सबसे बुरे समय में दिखाई देते हैं, फिर भी उनकी उपस्थिति, चाहे कितनी भी असुविधाजनक क्यों न हो, सच्ची परवाह और जुड़ाव से आती है।
फीचर फिल्म निर्माण से रिज़वी की लंबी अनुपस्थिति इस वापसी को विशेष रूप से महत्वपूर्ण बनाती है। मीडिया सनसनी और ग्रामीण गरीबी पर व्यंग्यात्मक टिप्पणी के लिए “पीपली लाइव” को मिली आलोचनात्मक प्रशंसा के बाद, कई लोगों को उम्मीद थी कि रिज़वी जल्द ही कोई और प्रोजेक्ट शुरू करेंगी। इसके बजाय, उन्होंने इस अंतरंग पारिवारिक चित्र को बनाने में वर्षों लगा दिए, जिससे यह संकेत मिलता है कि उन्होंने सही कहानी का इंतज़ार करने का एक जानबूझकर किया गया फैसला लिया, बजाय इसके कि वे ऐसी सामग्री के साथ जल्दबाजी में काम शुरू करें जो व्यक्तिगत रूप से प्रभावित न करे।
पारिवारिक ज़िम्मेदारियों और निजी सपनों पर आधारित इस ख़ास कहानी को अभी बताने का फ़ैसला, ऐसे दौर में ख़ास तौर पर सामयिक लगता है जब कई भारतीय, ख़ासकर महिलाएँ, पारंपरिक पारिवारिक ढाँचों और आधुनिक करियर की आकांक्षाओं के बीच प्रतिस्पर्धात्मक माँगों को पार कर रही हैं। रिज़वी द्वारा इस तनाव को एक मुस्लिम परिवार में केंद्रित करने का फ़ैसला, सार्वभौमिक प्रासंगिकता को बनाए रखते हुए, विशिष्टता की कई परतें जोड़ता है।
कृतिका कामरा: सबसे बड़ी बेटी होने का बोझ
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” की मुख्य भूमिका कृतिका कामरा निभा रही हैं, जो मुख्यतः अपने टेलीविज़न काम के लिए जानी जाती हैं, और यह एक महत्वपूर्ण फ़िल्मी भूमिका भी है। कामरा बानी अहमद का किरदार निभा रही हैं, और किरदार की उनकी समझ फ़िल्म की हास्यपूर्ण सतह के नीचे छिपी भावनात्मक गहराई को उजागर करती है।
कामरा ने अपने किरदार के बारे में कहा, ” वह एक मध्यम-आय वाले परिवार की सबसे बड़ी बेटी है जो अपनी महत्वाकांक्षाओं से ज़्यादा दूसरों की ज़रूरतों को प्राथमिकता देती है ।” ” वह चुपचाप भरोसेमंद है, बेहद ज़िम्मेदार है, और हमेशा खुद को सबसे आखिर में रखती है, तब भी जब वह बस अपने भविष्य पर ध्यान देने के लिए एक दिन चाहती है ।”
यह वर्णन भारतीय पारिवारिक गतिशीलता से परिचित किसी भी व्यक्ति के लिए तुरंत प्रासंगिक है, जहाँ सबसे बड़ी बेटी अक्सर पारिवारिक सामंजस्य और देखभाल की असंगत ज़िम्मेदारी उठाती है। बानी उस पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करती है जो पारंपरिक पारिवारिक दायित्वों का पालन करने और आधुनिक, व्यक्तिगत लक्ष्यों की प्राप्ति के बीच फँसी हुई है। उसका संघर्ष परिवार को अस्वीकार करने से कम, पारिवारिक ढाँचों में स्वयं के रूप में अस्तित्व के लिए जगह ढूँढ़ने का है, जो लगातार उसका ध्यान और सेवा माँगते रहते हैं।
कामरा की कास्टिंग से पता चलता है कि रिज़वी अपनी कहानी के केंद्र में नए चेहरे लाने और उनके साथ स्थापित दिग्गजों को शामिल करने में रुचि रखती हैं। कामरा की टेलीविज़न पृष्ठभूमि उन्हें निरंतर चरित्र निर्माण और भावनात्मक प्रामाणिकता के लिए एक मज़बूत प्रवृत्ति प्रदान करती है – जो एक ऐसी फिल्म को आगे बढ़ाने के लिए बेहद ज़रूरी गुण हैं जो बानी की स्थिति में दर्शकों की दिलचस्पी पर निर्भर करती है।
12 घंटे की समय सीमा वाला उपकरण बाहरी दबाव पैदा करता है जो बानी की स्थिति को सिर्फ़ निराशाजनक नहीं, बल्कि गंभीर बना देता है। हर रुकावट सिर्फ़ परेशान ही नहीं करती—यह सचमुच उसके पेशेवर भविष्य को खतरे में डाल देती है। यह ढाँचा सुनिश्चित करता है कि दर्शक बानी के प्रति सहानुभूति रखें, तब भी जब वह चाहती हो कि उसका परिवार गायब हो जाए, क्योंकि हम समझते हैं कि हर व्यवधान से उसे कितना नुकसान हो रहा है।
परिचित चेहरों और ताज़ा गतिशीलता का एक समूह
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली” में प्रभावशाली कलाकारों की टोली है, जिसमें बॉलीवुड के दिग्गज कलाकारों के साथ समकालीन प्रतिभाएं भी शामिल हैं, जो एक बहु-पीढ़ी का चित्रण प्रस्तुत करती है, जो वास्तविक भारतीय परिवार संरचना को दर्शाता है।
दिग्गज फ़रीदा जलाल, जिनका करियर दशकों तक “दिलवाले दुल्हनिया ले जाएँगे” और “कुछ कुछ होता है” जैसी फ़िल्मों में प्रतिष्ठित सहायक भूमिकाओं तक फैला है, तुरंत गर्मजोशी और विश्वसनीयता लाती हैं। उनकी उपस्थिति दर्शकों को तुरंत संकेत देती है कि यह फ़िल्म प्रामाणिक भारतीय पारिवारिक गतिशीलता को महत्व देती है, क्योंकि जलाल ने अपने करियर में माँ, मौसी और दादियों की भूमिकाएँ निभाने की कला को निखारा है, जो पारंपरिक मूल्यों को मूर्त रूप देते हुए भी पूरी तरह से मानवीय और जटिल बनी रहती हैं।
इसी तरह, “विक्की डोनर” और “शुभ मंगल सावधान” जैसी फिल्मों में अपनी यादगार भूमिकाओं के लिए जानी जाने वाली डॉली अहलूवालिया, अनुभवी प्रामाणिकता का एक और स्तर जोड़ती हैं। ये अभिनेत्रियाँ सिर्फ़ किरदार नहीं निभातीं—वे दशकों की सांस्कृतिक स्मृति और दर्शकों की सद्भावना अपने साथ लेकर चलती हैं जो उनके द्वारा जुड़े किसी भी प्रोजेक्ट को समृद्ध बनाती है।
व्यावसायिक और स्वतंत्र सिनेमा के बीच सफलतापूर्वक काम करने वाले अभिनेता पूरब कोहली इस फ़िल्म का वर्णन ” एक ऐसा दर्पण जो विशिष्ट भारतीय पारिवारिक गतिशीलता को दर्शाता है” के रूप में करते हैं। यही बात इसे इतना प्रासंगिक और इतना गर्मजोशी भरा बनाती है ।” मुख्यधारा और कला-घर, दोनों तरह की परियोजनाओं में अनुभव रखने वाले व्यक्ति के रूप में उनका दृष्टिकोण बताता है कि “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” अंतरराष्ट्रीय फ़िल्म समारोहों या विशुद्ध व्यावसायिक विचारों को पूरा करने के बजाय कुछ वास्तविक भारतीयता हासिल करती है।
“स्कैम 1992″ जैसी परियोजनाओं में गहन नाटकीय भूमिकाओं के लिए पहचान बनाने वाली श्रेया धनवंतरी पहली बार कॉमेडी कर रही हैं। उन्होंने कहा, ” गंभीर, भारी-भरकम नाटकीय भूमिकाओं के बाद यह मेरा पहला कॉमेडी अनुभव है। ” “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” में, वह बानी की आवेगशील छोटी बहन की भूमिका निभाती हैं, जो मुश्किल समय में अपने भाई की ओर रुख करती है—यह एक ऐसा किरदार है जो किसी भी ऐसे व्यक्ति को पसंद आएगा जिसे “ज़िम्मेदार व्यक्ति” होने का अनुभव हो और जो अपने परिवार के ज़्यादा सहज सदस्यों के बाद भी लगातार सफाई करता हो।
इस कलाकारों की टोली में जूही बब्बर, शीबा चड्ढा, नताशा रस्तोगी और निशांक वर्मा भी शामिल हैं, जो अलग-अलग व्यक्तित्वों और प्रतिस्पर्धी एजेंडा वाले एक पूरे परिवार का निर्माण करते हैं। कास्टिंग का यह तरीका—सिर्फ स्टार पावर पर निर्भर रहने के बजाय, पहचाने जाने वाले चरित्र अभिनेताओं से फ्रेम को भरना—यह दर्शाता है कि रिज़वी व्यक्तिगत स्टार भूमिकाओं की तुलना में प्रामाणिकता और कलाकारों के बीच की केमिस्ट्री को प्राथमिकता देते हैं।
एकल स्थान, अधिकतम प्रभाव
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” में सबसे ख़ास विकल्पों में से एक है इसकी एक ही जगह पर आधारित सेटिंग। पूरी कहानी एक दिन में बानी के अपार्टमेंट में घटती है, एक ऐसी बाधा जो एक सीमा के बजाय एक रचनात्मक ताकत बन जाती है।
शीबा चड्ढा ने निर्माण के इस पहलू पर जोर दिया: ” सब कुछ – हास्य, संघर्ष, भावनाएं – एक ही छत के नीचे प्रकट होती हैं, जिससे एक ऐसी दुनिया बनती है जो अंतरंग और बेहद मनोरंजक दोनों है ।” इस दृष्टिकोण के कई फायदे हैं जो कहानी और देखने के अनुभव दोनों के लिए उपयोगी हैं।
सबसे पहले, सीमित परिवेश तनाव को बढ़ाता है। पात्र एक-दूसरे से बच नहीं पाते, जिससे टकराव और बातचीत को बढ़ावा मिलता है, जिन्हें अन्यथा टाला या टाला जा सकता था। जब परिवार के सदस्य अपनी विभिन्न आपात स्थितियों के साथ आते हैं, तो वे सभी एक ही जगह पर अटक जाते हैं, जिससे ज़रूरतों, व्यक्तित्वों और एजेंडों का स्वाभाविक टकराव पैदा होता है।
दूसरा, एक ही जगह होने से दुनिया को विस्तार से गढ़ने का मौका मिलता है। कई जगहों पर ध्यान फैलाने के बजाय, रिज़वी एक ऐसा पूरी तरह से साकार वातावरण गढ़ सकते हैं जो जीवंत और प्रामाणिक लगे। बानी के अपार्टमेंट का हर विवरण—फर्नीचर की व्यवस्था से लेकर पारिवारिक तस्वीरों तक, और अलग-अलग रिश्तेदारों द्वारा अलग-अलग जगहों पर दावा करने के तरीके तक—चरित्र और कहानी में योगदान दे सकता है।
तीसरा, यह दृष्टिकोण एक नाटकीय अंतरंगता पैदा करता है जो स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म के लिए बिल्कुल उपयुक्त है। बड़े बजट की फ़िल्मों के विपरीत, जो छोटे पर्दों पर अपना प्रभाव खो देती हैं, “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” को नज़दीक से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जहाँ दर्शक सूक्ष्म अभिनय और समूह दृश्यों की परस्पर संवादात्मक बातचीत का आनंद ले सकते हैं।
एक दिन की समय-सीमा, एक ही स्थान की सेटिंग को पूरक बनाती है, जिससे एक शास्त्रीय नाटकीय एकता का निर्माण होता है। ये सीमाएँ, कहानी को सीमित करने के बजाय, उसे केंद्र बिंदु और तात्कालिकता प्रदान करती हैं। हर मिनट मायने रखता है, हर रुकावट मायने रखती है, और दर्शक वास्तविक समय में बानी की बढ़ती हताशा का अनुभव करते हैं क्योंकि उसकी समय-सीमा नज़दीक आती जा रही है और उसका परिवार शांत होने का कोई संकेत नहीं दे रहा है।
विषय: परंपरा, आधुनिकता और मुस्लिम परिवार का अनुभव
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” कई विषयगत स्तरों पर काम करती है, जो सार्वभौमिक पारिवारिक गतिशीलता और विशेष रूप से भारतीय सांस्कृतिक संदर्भों, दोनों को संबोधित करती है। आधुनिक चुनौतियों से जूझ रहे एक मुस्लिम परिवार को केंद्र में रखने की इस फ़िल्म की इच्छा हिंदी सिनेमा में महत्वपूर्ण प्रतिनिधित्व जोड़ती है, जहाँ मुस्लिम किरदार अक्सर सहायक भूमिकाओं या समस्याग्रस्त रूढ़ियों तक ही सीमित रह जाते हैं।
सारांश में उल्लेख किया गया है कि बानी पीढ़ियों के संघर्षों और पारिवारिक अपेक्षाओं के साथ-साथ “अंतर्धार्मिक जटिलताओं” से भी जूझती हैं। इससे पता चलता है कि फिल्म धार्मिक पहचान और अंतर-सामुदायिक संबंधों को केंद्र में रखे बिना उन पर केंद्रित है। कई भारतीय मुस्लिम परिवारों के लिए, परंपरा बनाम आधुनिकता, धार्मिक रीति-रिवाज और बहुसांस्कृतिक समाज में पहचान बनाए रखने के सवाल नाटकीय कथानक के बजाय रोज़मर्रा की वास्तविकताएँ हैं।
इन अनुभवों को हास्य के दायरे में रखकर, रिज़वी मुस्लिम पारिवारिक जीवन को ऐसे सामान्य रूप देते हैं जैसा हिंदी सिनेमा शायद ही कभी करता है। परिवार को केवल धर्म से परिभाषित नहीं किया जाता, न ही मुख्यधारा की पसंद के लिए धार्मिक तत्वों को मिटाया जाता है। इसके बजाय, पारिवारिक पहचान के जटिल ताने-बाने में आस्था कई धागों में से एक बन जाती है।
यह फिल्म लैंगिक अपेक्षाओं, खासकर बेटियों पर पारिवारिक ज़रूरतों के लिए अपनी महत्वाकांक्षाओं को त्यागने के दबाव को भी दर्शाती है। बानी की स्थिति—अंतरराष्ट्रीय करियर के अवसरों और परिवार के साथ रहने के बीच चयन करने की ज़रूरत—उन वास्तविक विकल्पों को दर्शाती है जिनका सामना शिक्षित भारतीय महिलाओं को तेज़ी से करना पड़ रहा है। फिल्म ज़रूरी नहीं कि आसान जवाब दे, लेकिन व्यक्तिगत संतुष्टि और पारिवारिक ज़िम्मेदारी के बीच के तनाव को समझने के लिए जगह ज़रूर बनाती है।
पीढ़ीगत संघर्ष एक और परत जोड़ते हैं, क्योंकि परिवार के बड़े सदस्यों की अपेक्षाएँ युवा पीढ़ी की आकांक्षाओं से टकराती हैं। ये संघर्ष केवल पीढ़ी-अंतर की कॉमेडी के रूप में नहीं, बल्कि मूल्यों, प्राथमिकताओं और सार्थक जीवन की परिभाषाओं पर वास्तविक संघर्ष के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं।
‘पीपली लाइव’ से ‘द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली’ तक: अनुषा रिज़वी का निर्देशन सफर
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली” के महत्व को समझने के लिए, अनुषा रिज़वी की अभूतपूर्व पहली फिल्म “पीपली लाइव” को फिर से देखना आवश्यक है, और यह समझना होगा कि फीचर फिल्म निर्माण से उनकी 15 साल की अनुपस्थिति क्या दर्शाती है।
2010 में रिलीज़ हुई “पीपली लाइव” एक व्यंग्यात्मक कॉमेडी-ड्रामा थी, जिसमें किसानों की आत्महत्या, मीडिया की सनसनीखेजता और सरकारी उदासीनता जैसे गंभीर मुद्दों को गहरे हास्य और तीखी सामाजिक टिप्पणियों के साथ उठाया गया था। यह फिल्म एक गरीब किसान की कहानी पर आधारित है जो तब मीडिया में सनसनी बन जाता है जब यह खबर फैलती है कि वह अपने परिवार को सरकारी मुआवज़ा दिलाने के लिए आत्महत्या करने की योजना बना रहा है। इसके बाद मीडिया, राजनेता और गैर-सरकारी संगठनों द्वारा अपने एजेंडे के लिए ग्रामीण गरीबी का शोषण करने की तीखी आलोचना की गई है।
आमिर खान द्वारा निर्मित “पीपली लाइव” ने अपनी स्वतंत्र भावना के बावजूद, इसे प्रचार के क्षेत्र में महत्वपूर्ण ताकत और मुख्यधारा में दृश्यता प्रदान की। इस फिल्म को व्यापक आलोचनात्मक प्रशंसा मिली, इसने निर्देशक की सर्वश्रेष्ठ पहली फिल्म का राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीता और सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए अकादमी पुरस्कारों में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि बनी। इसने दुनिया भर में 70 करोड़ रुपये से अधिक की कमाई की, जिससे यह साबित हुआ कि बुद्धिमान, सामाजिक रूप से जागरूक सिनेमा व्यावसायिक रूप से भी व्यवहार्य हो सकता है।
इस सफलता को देखते हुए, कई लोगों को उम्मीद थी कि रिज़वी भारतीय स्वतंत्र सिनेमा में एक प्रमुख आवाज़ बन जाएँगी और नियमित रूप से सामाजिक सरोकारों से जुड़ी फ़िल्में रिलीज़ करेंगी। लेकिन इसके बजाय, वे फीचर फिल्म निर्माण से लगभग गायब हो गईं, जिससे उद्योग की बाधाओं, व्यक्तिगत पसंद, या बॉलीवुड के स्टार-प्रधान पारिस्थितिकी तंत्र में निर्देशक-संचालित परियोजनाओं के लिए धन जुटाने में आने वाली कठिनाइयों को लेकर अटकलें लगने लगीं।
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” के साथ उनकी वापसी पीछे हटने के बजाय एक सुविचारित विकास का संकेत देती है। जहाँ “पीपली लाइव” खुले तौर पर राजनीतिक थी, व्यंग्य के माध्यम से व्यवस्थागत विफलताओं की पड़ताल करती थी, वहीं यह नई फ़िल्म अंतर्मुखी होकर व्यक्तिगत और पारिवारिक संघर्षों की पड़ताल करती है। ग्रामीण गरीबी से शहरी मध्यवर्गीय जीवन की ओर, राष्ट्रीय मुद्दों से घरेलू नाटकों की ओर बदलाव, दायरे के संकुचित होने जैसा लग सकता है—लेकिन यह दृष्टिकोण की परिपक्वता का भी प्रतिनिधित्व कर सकता है, जो यह स्वीकार करता है कि व्यक्तिगत भी राजनीतिक है।
फिल्मों के बीच 15 साल का अंतराल असामान्य भी है और चौंकाने वाला भी। जहाँ कुछ निर्देशक लगातार काम करते हैं, नियमित रूप से प्रोजेक्ट्स पर काम करते हैं, वहीं कुछ को ऐसी कहानियाँ ढूँढ़ने में समय लगता है जो उन्हें वाकई आकर्षित करती हैं। रिज़वी की लंबी फिल्म निर्माण अवधि बताती है कि वह केवल उत्पादकता से ज़्यादा गुणवत्ता और सामग्री से व्यक्तिगत जुड़ाव को महत्व देती हैं।
जियोहॉटस्टार का लाभ: रचनात्मक स्वतंत्रता के रूप में स्ट्रीमिंग
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” का प्रीमियर सिनेमाघरों में रिलीज़ होने के बजाय, भारत के सबसे बड़े स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म, जियोहॉटस्टार पर किया जाएगा। यह वितरण रणनीति भारतीय मनोरंजन की वर्तमान वास्तविकता को दर्शाती है और अवसर और चुनौतियाँ दोनों प्रदान करती है।
जियो हॉटस्टार (जियो और डिज़्नी+ हॉटस्टार की विलयित इकाई) भारतीय स्ट्रीमिंग में एक प्रमुख शक्ति बन गई है, जो एक विशाल लाइब्रेरी प्रदान करती है जिसमें अंतर्राष्ट्रीय सामग्री, बॉलीवुड फ़िल्में और मूल प्रोग्रामिंग शामिल हैं। रिज़वी जैसे फिल्म निर्माता के लिए, स्ट्रीमिंग वितरण, सिनेमाघरों में रिलीज़ की तुलना में कई लाभ प्रदान करता है।
सबसे पहले, यह मल्टीप्लेक्स को भरने के लिए डिज़ाइन किए गए व्यावसायिक फ़ॉर्मूले के अनुरूप ढलने के दबाव को हटा देता है। स्ट्रीमिंग दर्शक, नाटकीय दर्शकों की तुलना में शांत, चरित्र-आधारित कहानियों को ज़्यादा पसंद करते हैं, जिन्हें तमाशा देखने के लिए प्रशिक्षित किया जाता है। “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली”, अपनी एकल-स्थानीय अंतरंगता और घरेलू नाटक पर केंद्रित होने के कारण, नाटकीय प्रस्तुति की तुलना में घर पर देखने के लिए ज़्यादा उपयुक्त है।
दूसरा, स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म सिनेमाघरों में वितरण की भौगोलिक सीमाओं के बिना विशाल दर्शकों तक पहुँच प्रदान करते हैं। सिनेमाघरों में रिलीज़ होने वाली फ़िल्म को छोटे शहरों में स्क्रीन मिलने या लगातार रिलीज़ होने में मुश्किल हो सकती है, लेकिन स्ट्रीमिंग फ़िल्म को पूरे भारत और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रवासी भारतीयों के लिए तुरंत उपलब्ध कराती है।
तीसरा, स्ट्रीमिंग का अर्थशास्त्र मध्यम बजट की फिल्मों के लिए ज़्यादा अनुकूल हो सकता है। सिनेमाघरों के बॉक्स ऑफिस पर दांव लगाने के बजाय, फिल्म निर्माताओं को कंटेंट के लिए उत्सुक प्लेटफॉर्म से लाइसेंस शुल्क मिलता है, जिससे उन्हें निश्चित राजस्व मिलता है और वित्तीय जोखिम कम होता है।
हालाँकि, स्ट्रीमिंग का मतलब यह भी है कि फिल्म उस सांस्कृतिक क्षण से वंचित रह जाती है जो सिनेमाघरों में रिलीज़ होने पर पैदा हो सकता है। शुरुआती सप्ताहांत में कोई हलचल नहीं होती, सुर्खियाँ बटोरने वाले बॉक्स ऑफिस आँकड़े नहीं होते, और सिनेमा को एक सामाजिक आयोजन बनाने वाला कोई सामुदायिक दृश्य अनुभव नहीं होता। 15 साल बाद वापसी कर रहे किसी फिल्म निर्माता के लिए, इसका मतलब सिनेमाघरों में रिलीज़ होने की तुलना में कम दृश्यता हो सकती है।
हालाँकि, जियो हॉटस्टार की व्यापक पहुँच और ओरिजिनल्स के आक्रामक प्रचार का मतलब है कि “द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली” को अच्छी खासी दर्शक संख्या मिलने की संभावना है। इस प्लेटफ़ॉर्म ने कई ओरिजिनल फ़िल्में और सीरीज़ सफलतापूर्वक लॉन्च की हैं, जिससे स्टार्स तैयार हुए हैं और विविध कंटेंट के लिए दर्शक वर्ग तैयार हुआ है।
यह फिल्म अब क्यों मायने रखती है
“द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” ऐसे समय में आ रही है जब भारतीय सिनेमा रचनात्मक पुनर्जागरण और व्यावसायिक अनिश्चितता, दोनों का अनुभव कर रहा है। स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म पर विविध, विषय-वस्तु से प्रेरित परियोजनाओं की सफलता ने साबित कर दिया है कि दर्शकों में फ़ॉर्मूलाबद्ध ब्लॉकबस्टर फिल्मों से आगे की कहानियों के लिए भी भूख है, फिर भी सिनेमाघरों में रिलीज़ होने वाली फ़िल्में बड़ी फ़्रैंचाइज़ी फ़िल्मों और संघर्षरत मध्यम-बजट परियोजनाओं के बीच ध्रुवीकृत होती जा रही हैं।
रिज़वी की वापसी वाली यह फ़िल्म परिवार, पहचान और आधुनिकता से जुड़ी समकालीन चिंताओं को ऐसे ढंग से संबोधित करती है जो पुराने ज़माने की नहीं, बल्कि समयानुकूल लगती हैं। व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं और पारिवारिक ज़िम्मेदारियों के बीच संतुलन बनाने का केंद्रीय तनाव विभिन्न संस्कृतियों में गूंजता है, लेकिन भारतीय समाज में इसका विशेष महत्व है, जहाँ आर्थिक और सामाजिक बदलावों के तेज़ होने के बावजूद पारिवारिक संरचनाएँ मज़बूत बनी हुई हैं।
आधुनिक जीवन में आगे बढ़ते एक मुस्लिम परिवार को केंद्र में रखने का निर्णय वर्तमान भारतीय सांस्कृतिक परिवेश में भी महत्वपूर्ण है, जहाँ मुख्यधारा के मीडिया में मुस्लिम प्रतिनिधित्व सीमित और अक्सर समस्याग्रस्त बना हुआ है। मुस्लिम पारिवारिक जीवन को विदेशी या ख़तरनाक के बजाय सहज और सार्वभौमिक रूप में प्रस्तुत करके, रिज़वी समावेशी कहानी कहने के पक्ष में एक अंतर्निहित तर्क देते हैं।
इसके अलावा, फिल्म का फोकस महिला अनुभव—खासकर बड़ी बेटी की ज़िम्मेदारी के बोझ—पर है, जो हिंदी सिनेमा में अब तक अनछुए मुद्दों को उठाता है। हालाँकि हाल की फिल्मों में महिला प्रधान किरदारों को ज़्यादा महत्व दिया जा रहा है, लेकिन भारतीय महिलाओं के लिए पारिवारिक ज़िम्मेदारी बनाम व्यक्तिगत महत्वाकांक्षा का विशिष्ट पहलू आम तौर पर मिलने वाले ध्यान से ज़्यादा ध्यान देने योग्य है।
और पढ़ें: थम्मा ओटीटी रिलीज़ डेट 2025: कब और कहाँ देखें आयुष्मान खुराना और रश्मिका मंदाना की हॉरर कॉमेडी
पूछे जाने वाले प्रश्न
द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली कब रिलीज़ होगी?
द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली का प्रीमियर 12 दिसंबर, 2025 को विशेष रूप से जियोहॉटस्टार पर होगा। यह उस तारीख को सभी जियोहॉटस्टार ग्राहकों के लिए स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध होगा।
अनुषा रिज़वी कौन हैं और वह किस लिए जानी जाती हैं?
अनुषा रिज़वी एक भारतीय फ़िल्म निर्माता हैं जिन्हें “पीपली लाइव” (2010) के निर्देशन के लिए जाना जाता है, जो किसान आत्महत्याओं और मीडिया की सनसनीखेजता पर आधारित एक व्यंग्यात्मक हास्य-नाटक है। यह फ़िल्म अकादमी पुरस्कारों में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि बनी और किसी निर्देशक की सर्वश्रेष्ठ पहली फ़िल्म का राष्ट्रीय फ़िल्म पुरस्कार जीता। “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” 15 साल बाद फ़ीचर फ़िल्म निर्माण में उनकी वापसी का प्रतीक है।
द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली क्या है?
यह फ़िल्म बानी अहमद नामक एक लेखिका की कहानी है, जो अपने करियर के लिए निर्धारित 12 घंटे की समय सीमा से जूझ रही है, जब उसका अपार्टमेंट एक पारिवारिक संकट का केंद्र बन जाता है। दिल्ली में एक दिन की पृष्ठभूमि पर आधारित, यह कहानी आधुनिक भारतीय पारिवारिक गतिशीलता को दर्शाती है, जहाँ रिश्तेदार अपनी आपात स्थितियों के साथ आते हैं, और बानी को अंतरराष्ट्रीय करियर के अवसरों और पारिवारिक ज़िम्मेदारियों के बीच एक चुनने के लिए मजबूर होना पड़ता है।
द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली में कौन मुख्य भूमिका में है?
कलाकारों की टोली में कृतिका कामरा मुख्य किरदार बानी अहमद के साथ-साथ अनुभवी कलाकार फरीदा जलाल और डॉली अहलूवालिया भी शामिल हैं। अन्य कलाकारों में पूरब कोहली, श्रेया धनवंतरी, जूही बब्बर, शीबा चड्ढा, नताशा रस्तोगी और निशंक वर्मा शामिल हैं।
क्या द ग्रेट शम्सुद्दीन फैमिली सिनेमाघरों में रिलीज हो रही है?
नहीं, “द ग्रेट शम्सुद्दीन फ़ैमिली” का प्रीमियर सिर्फ़ जियो हॉटस्टार पर हो रहा है और इसे सिनेमाघरों में रिलीज़ नहीं किया जाएगा। यह डायरेक्ट-टू-स्ट्रीमिंग रणनीति मध्यम बजट वाली भारतीय फ़िल्मों के लिए तेज़ी से आम हो रही है, जो भारत के सबसे बड़े स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म के ज़रिए व्यापक पहुँच प्रदान करती है।